istnieje wiele legalnych bełkotów, które idą w parze z uzyskaniem praw do pobierania muzyki w podcastach. Zajmowanie się licencjami mechanicznymi, licencjami publicznymi, licencjami bezpośrednimi, dalej i dalej. A jeśli nakładasz muzykę z mówieniem, to jest to osobna licencja!

zbyt mylące. To dla Ciebie przemysł muzyczny.

jestem wielkim fanem podcastów. Ostatnio rozkręca Startup Gimleta i WTF marca Marona. W startupie gospodarze zawsze przypisują muzykę używaną w każdym odcinku. Maron tego nie robi. Używa jednak tylko okazjonalnie janky guitar, aby przejść od intro do gościnnie występującego gościa (który, jak zakładam, grał w tym celu).

właśnie poderwał mnie Nathan Lively, który biegnie podcastmarketing.biz i podcast Sound Design Na Żywo, z pytaniem o to, w jaki sposób podcasterzy mogą uzyskać legalną muzykę do swoich programów. Cóż, ponieważ jest to przeznaczone dla muzyków, przejdę do tego w drugą stronę.

„dla mnie, moich klientów i kolegów muzyka jest zwykle przemyślana. Ale w miarę jak podcasty stają się coraz bardziej powszechne, jakość produkcji staje się coraz ważniejsza. Niektórzy ludzie chcą po prostu wysokoenergetycznej piosenki, aby rozpocząć i zakończyć program, ale inni, tacy jak ja, używają innej muzyki w każdym odcinku. Jest już tak wiele zaangażowanych w produkcję wysokiej jakości podcastu (mam ponad 60 kroków w moim procesie produkcyjnym!), że szukanie idealnej muzyki, kontaktowanie się z artystą i wypracowanie korzystnej dla wszystkich aranżacji nie jest zbyt atrakcyjne. Rozwiązuję ten problem, zachowując krótką listę artystów, którzy zgodzili się już na wykorzystanie swoich utworów. W ten sposób, gdy jestem w trybie redakcyjnym, mogę szybko coś znaleźć. Jestem pewien, że jest wielu artystów, którzy chcieliby zostać zaprezentowani w podcastach w zamian za promocję evergreen, ale nie ma łatwego sposobu, aby ich znaleźć.”- Nathan Lively, podcastmarketing.biz

w przeciwieństwie do radia, podcasterzy muszą uzyskać bezpośrednią licencję na użycie utworu muzycznego.

radio AM/FM płaci organizacjom wykonującym prawa (profesjonaliści), ASCAP, BMI i SESAC (w USA) za „licencję koca” na odtwarzanie wszystkich utworów w swoich katalogach. Radio naziemne (AM / FM) nie musi płacić tantiem za nagrywanie dźwięku (dla Artysty / wytwórni), co jest kompletne BS i US Copyright board zalecił zmianę tej ustawy od lat, ale niestety, Kongres i specjalne interesy. To nie starter.

Radio Cyfrowe (Pandora, Sirius/XM) płaci jednak zarówno honoraria za wykonanie kompozycji (ASCAP, BMI i SESAC), jak i honoraria za nagranie dźwięku (SoundExchange). Jako wyjaśnienie, honoraria za wykonanie kompozycji trafiają do autorów (i wydawców) utworu, a honoraria za wykonanie dźwięku trafiają do artystów(i wytwórni) nagrania. Więc jeśli nagrałeś Alabama Shakes ” Don 't Wanna Fight” i zagrałeś go na Pandorze, dostałbyś tantiemy za nagranie dźwięku (od SoundExchange), ponieważ jesteś artystą na nagraniu, a członkowie Alabama Shakes dostaliby tantiemy za wykonanie kompozycji (od BMI – their PRO), ponieważ napisali piosenkę.

podcasty należą jednak do zupełnie osobnej kategorii. Większość podcastów jest nadal pobieranych (z aplikacji iTunes podcast). Użyte utwory wymagają więc mechanicznej licencji (którą można uzyskać od Agencji Harry Fox). A streamowane podcasty są uważane za” interaktywne ” gry, które wymagają innej licencji. „Interaktywny „oznacza, że możesz wybrać to, co chcesz usłyszeć, kiedy chcesz to usłyszeć (jak Spotify), więc nie należą one do tej samej kategorii, co powyższe scenariusze, które są usługami” nieinteraktywnymi”. Albo, dla laika, radio.

więc podcasty (takie jak Spotify i inne „interaktywne” usługi streamingowe) muszą uzyskać bezpośrednią licencję od właścicieli praw.

jeszcze zdezorientowany? Dupki, które kiedyś pisały ten system celowo sprawiły, że było to mylące, aby upewnić się, że zarobiły wszystkie pieniądze, a ty byłeś zbyt głupi, aby wymyślić, jak upewnić się, że dostajesz wszystko. A wraz z rozwojem technologii, system nadążał za nową rzeczywistością, prawda? Źle. Oczywiście, aktualizują go tak nieznacznie co kilka lat, aby uwzględnić nowe technologie, ale nic drastycznie się nie zmienia i do czasu, gdy prawo w końcu przejdzie, jest już przestarzałe. Powinniśmy spalić cały system do ziemi i przepisać go od zera, aby miał sens we współczesnej erze. Ale to się nigdy nie stanie. Kongres i specjalne interesy na to nie pozwolą. Naprzód Ameryka.

Ok, teraz to dlaczego jest z drogi. Przejdźmy do sposobu.

krótko mówiąc, istnieją trzy sposoby pobierania muzyki w podcastach.

1) bezpośredni

ty, artysta, możesz po prostu trafić do podcastów, które lubisz i zaoferować im cały katalog muzyki do wykorzystania w swoich podcastach. Jeśli jest to popularny podcast (i są w nim reklamy), poproś o opłatę za całość. Jak, $5,000 za nieograniczone korzystanie z całej swojej muzyki (jeśli masz przyzwoity katalog ponad 50 piosenek). Jeśli podcast jest nowy lub mniej popularny i nie toczy się w kasie reklamowej, uzyskanie z nich pieniędzy będzie dość trudne. Zaoferuj im swoją muzykę za darmo, w zamian za kredyt na końcu każdego odcinka i linki do Ciebie na ich stronie internetowej i na samym opisie podcastu.

2) biblioteki muzyczne

innym sposobem (i to jest srebrna kula dla podcasterów) jest uzyskanie muzyki royalty-free z serwisów takich jak FreePlayMusic.com. są to biblioteki utworów Creative Commons (CC) lub Public Domain. Możesz przesyłać do nich muzykę, jeśli masz coś przeciwko, pozwalając każdemu i każdemu na korzystanie z twojej muzyki w swoich podcastach, filmach z YouTube itp.za darmo. Nie zrezygnujesz jednak z własności. Nadal jesteś właścicielem utworu i zachowujesz wszystkie prawa, ale pozwalasz ludziom korzystać z twojej muzyki na licencji Creative Commons. Nadal muszą ci przypisać zasługi. To część licencji.

istnieją cztery licencje Creative Commons: Uznanie autorstwa, Użycie niekomercyjne („NC”), Bez utworów zależnych („ND”) i na tych samych warunkach („SA”). Przypisanie jest stosowane do każdej licencji(muszą ci przypisać). NC oznacza, że nie mogą zarabiać na tym, w czym używają twojej piosenki (tak jak nie mogą mieć reklam w swoim podcaście). ND oznacza, że nie mogą zremiksować twojej piosenki. Technicznie umieszczenie muzyki poniżej mówienia jest remiksowaniem. Więc nie chcesz ustawić tej licencji, jeśli chcesz, aby Twoja muzyka była używana w podcastach. SA pozwala podcasterowi na remiksowanie utworu, o ile udostępnia go na tej samej licencji CC.

wybierasz licencję, którą chcesz przypisać do utworu.

istnieje również kilka (niewolnych) bibliotek muzycznych, które są one-stop-shopami dla szybkich licencji dla filmów indie, filmów ślubnych, podcastów i filmów korporacyjnych. Firmy takie jak Music Bed, Music Dealers, Pump Audio, Beat Suite i Revostock przede wszystkim licencjonują muzykę do synchronizacji (film/youtube), ale niektóre mają również opcje podcastów. Niektóre platformy zatwierdzają każde zgłoszenie muzyki, a inne zabierają wszystko. Chcesz mieć pewność, że przesyłając swoją muzykę do bibliotek, jest to umowa „niewyłączna”, co oznacza, że nadal możesz licencjonować swoją muzykę samodzielnie lub z innymi firmami licencjonującymi. Sposób działania tych bibliotek polega na oznaczaniu każdej piosenki według gatunku, nastroju, instrumentu lub tematu, a filmowcy mogą wyszukać idealną piosenkę i kupić jednorazową licencję na wykorzystanie swojego projektu (o ile mieści się ona w wytycznych biblioteki: film indie z niewielkim budżetem, wideo ślubne na YouTube, wideo szkoleniowe dla korporacji itp.). Za pomocą kilku kliknięć filmowiec może uzyskać licencję i pobrać utwór do swojego projektu bez konieczności negocjowania czegokolwiek. Zazwyczaj ceny wahają się od $50-5,000 w zależności od platformy i projektu. To świetny dodatkowy strumień dochodów dla niezależnych muzyków, którzy posiadają swoją muzykę.

+jak umieścić swoje utwory w telewizji i w filmach

Podcasterzy umieszczający dużo muzyki wypełniającej, niekoniecznie potrzebują „idealnej piosenki”, jak filmowcy, i nie chcą płacić za każdą piosenkę, dlatego opcja creative commons będzie przez nich najczęściej używana – dopóki nie będzie lepszej opcji. Więcej na ten temat poniżej.

3) Pracuj dla podcastu

, a najlepszą opcją jest praca dla podcastu jako muzyk/kompozytor w domu (lub go-to). Podcasty, które są bardziej znane, mogą pozwolić sobie na sprowadzenie muzyka (może niekoniecznie na pełny etat) do tworzenia muzyki do każdego odcinka. Jeśli masz domowe studio produkcyjne i możesz szybko włączyć muzykę, może warto zrobić szpulę fragmentów kompozycji i sprzedać swoje usługi podcastom.

+Jak zagwarantować, że Twoja muzyka zostanie usłyszana przez nadzorcę muzyki telewizyjnej/filmowej

jak każda kreatywna osoba, podcasterzy lubią być uzupełniani o swoją sztukę. Więc kontaktując się z podcasterami, zacznij swój e-mail od komplementu na temat ich programu. Odwołaj się do konkretnych momentów i epizodów. Pokaż, że ci zależy i jesteś fanem. Nie chcesz po prostu czegoś od nich (pieniędzy), oferujesz im świetny produkt (Muzyka) i faktycznie dbasz o ogólny produkt (podcast). Podcasterzy woleliby zatrudnić tych, którzy są równie pasjonatami sukcesu swojego show, więc pokaż im swoją pasję. W e-mailu Dołącz link do strony SoundCloud lub BandCamp z całym katalogiem.

***

niestety, podobnie jak reszta przemysłu muzycznego, prawa i systemy pobierania tantiem nie dogoniły technologii. Wpadłem na ASCAP, aby zapytać, w jaki sposób zbierają przychody z (przesyłanych strumieniowo) podcastów i tak jakby dali mi Brak odpowiedzi:

„ASCAP ocenia usługi podcastów indywidualnie. Podcasty tradycyjnie były udostępniane poprzez pobieranie i dlatego nie wymagałyby licencji na publiczne odtwarzanie od ASCAP. Z biegiem czasu jednak technologia podcastów ewoluowała, aby umożliwić dostarczanie poprzez streaming i inne sposoby, które pozwalają na jednoczesne odtwarzanie, tworzenie publicznych występów i wymagające zgody właścicieli praw autorskich lub ich przedstawicieli, takich jak ASCAP. Niektóre licencje ASCAP obejmują podcasty i mamy umowy z naszymi licencjobiorcami w odniesieniu do śledzenia i raportowania. W tej chwili, ponieważ liczba występów muzycznych w podcastach jest stosunkowo niewielka, opłaty licencyjne nie są rozdzielane oddzielnie w naszej dystrybucji muzyki strumieniowej.”

cóż, streamowałem podcasty w mojej aplikacji Podcastowej na moim iPhonie. Tak więc technicznie tantiemy za wykonanie powinny być zarobione i powinny być pobierane / wypłacane pisarzowi. Ale ASCAP / BMI / SESAC brak przejrzystości. Gdybym miał piosenkę w WTF Marona, z milionami słuchaczy, to nie powinna być banalna ilość. Albo co, gdybym miał piosenki w 20 różnych podcastach, każdy z 10,000 słuchaczy? Teoretycznie powinno to generować sporą kwotę opłat licencyjnych. Ale ASCAP (i najprawdopodobniej BMI i SESAC) nie (lub nie mogą) tego zepsuć i zaoferować prawdziwej przejrzystości swoim członkom – nawet jeśli dane tam są. Na szczęście firmy takie jak Kobalt, SongTrust i Audiam pracują nad naprawieniem tego braku przejrzystości.

Harry Fox Agency (która zbiera mechaniczne tantiemy dla autorów piosenek i wydawców uzyskane z pobrań – technicznie każdy utwór użyty w podcaście zarabia 9.1 cents per download for the songwriter/publisher) kiedy zapytałem ich, jak radzą sobie z tantiemami z podcastów, wskazał mi artykuł napisany przez prawnika, który przestraszyłby bejeebers z każdego przeciętnego podcastera, przytłaczając ją zawiłościami prawa licencjonowania muzyki. Najważniejsze z artykułu jest to, że nawet nie myśl o licencjonowaniu znanej muzyki. Najprawdopodobniej nie zrobisz tego poprawnie i prawdopodobnie zostaniesz pozwany. Więc po prostu użyj wstępnie oczyszczonej, wolnej od tantiem muzyki. Co jest jednym z powodów, dla których przemysł muzyczny jest teraz tak f ’ D.

jeden wyjątek…

jeśli jesteś podcasterem i używasz nieoczywistej piosenki w swoim odcinku i analizujesz lub dyskutujesz, to użycie może podlegać klauzuli Dozwolonego użytku w amerykańskim prawie autorskim.

jeśli używasz nieoczyszczonej piosenki jako muzyki przewodniej lub po prostu do ulepszenia odcinka, nie jest ok. Jeśli używasz nieoczywistej piosenki, ale jest to istotne dla dyskusji, możesz ubiegać się o dozwolony użytek.

Co Z Tym Zrobić?

musi istnieć środek pomiędzy bibliotekami muzyki royalty free a muzyką w pełni chronioną, która wymaga indywidualnych, bezpośrednich licencji na każde użycie. Musi być lepsza opcja. Biblioteki muzyczne są dobrym początkiem, ale nie są możliwe dla podcasterów potrzebujących Tony muzyki za tanio, szybko. A DARMOWE biblioteki muzyczne często zawierają tylko opcje niskiej jakości.

ktokolwiek stworzy bibliotekę podcastów-muzyki opartą na subskrypcji, będzie zabijał. Powinna istnieć firma, która pozwala podcasterom licencjonować / używać nieograniczonej liczby utworów dla miesięcznej stawki w oparciu o # słuchaczy, których mają-jak $50 / mo dla mniej niż 5,000 słuchaczy, $100 / mo dla 5,000-25,000 słuchaczy, $300 / mo dla 25,000-100,000 słuchaczy, $500 dla 100,000 + słuchaczy. Ta biblioteka może mieć strukturę podobną do wielu innych bibliotek muzycznych (filtruj utwory według gatunku, nastroju, tematu, instrumentów), ale zawierałaby tylko utwory wysokiej jakości (wszystkie zatwierdzone, wstępnie wyczyszczone i ręcznie wybierane). Podcasterzy przesyłali swoje arkusze cue do biblioteki, a biblioteka płaciła ich artystom 85% wszystkich pieniędzy zarobionych przez Bibliotekę podzielonych na wszystkie wykorzystane utwory. Więc jeśli Biblioteka miała 500 podcasterów, każdy płacił średnio $ 300 miesięcznie, całkowity dochód wygenerowany byłby równy $ 150,000 / miesiąc. Jeśli 10 000 piosenek zostało użytych miesięcznie, każda piosenka zarobiłaby $12.75 ($150,000 / 10,000 x 85%). Wielu artystów może mieć setki swoich piosenek używanych miesięcznie, więc może to być przyzwoity strumień dochodów. Niezależni artyści (w tym ja) ustawiali się w kolejce, aby być poza tą usługą i kazali każdemu podcasterowi z niej korzystać.

w nowym cyfrowym krajobrazie z tak wieloma nowymi źródłami przychodów, tak, miło jest myśleć, że ASCAP, BMI, SESAC, SoundExchange i Agencja Harry Fox będą pobierać wszystkie należne tantiemy, ale niestety nie mają infrastruktury, a ich system zbierania tantiem „czarnej skrzynki” oferuje bardzo małą przejrzystość lub zrozumienie sposobu obliczania i Wypłacania tantiem. A system jest tak mylący w ogóle, że jest to dość onieśmielające dla każdego niemuzycznego prawnika (nie mówiąc już o podcasterach lub twórcach niezależnych), aby nawet spróbować podejść do procesu licencjonowania legalnie. Więc, jeśli to możliwe, zawrzyj bezpośrednie transakcje, w których dokładnie wiesz, ile ci płacą. W tym przypadku i dopóki nie będzie lepszej opcji, pracuj bezpośrednio z podcasterami, aby stworzyć uczciwą wymianę.

+CD Baby vs. Tunecore vs. DistroKid vs. Ditto vs. AWAL vs. Symphonic vs. Stem … Who Is the Best Digital Distribution Company For Music