van egy csomó jogi hókuszpókusz, amely együtt jár a podcast zenéjének megszerzéséhez szükséges jogok megszerzésével. Mechanikus licencek, nyilvános teljesítmény licencek, közvetlen licencek kezelése. Ó, és ha a zenét beszéléssel fedi le, ez egy külön licenc!

túl zavaros. Ez a zeneipar az Ön számára.

nagy rajongója vagyok a podcastoknak. A Gimlet Startupját és Marc Maron WTF-ét már régóta ringatja. Indításkor a házigazdák mindig jóváírják az egyes epizódokban használt zenét. Maron nem csinál ilyet. De csak alkalmi janky gitárt használ, hogy áttérjen az intro ramblingjeiről a kiemelt vendégre (amit feltételezem, hogy erre a célra játszott).

Én csak hit fel Nathan Lively, aki fut podcastmarketing.biz és a podcast Sound Design Live, azzal a kérdéssel, hogy a podcasterek hogyan szerezhetnek legális zenét műsoraikhoz. Nos, mivel ez zenészeknek szól,a másik irányba megyek.

“nekem, az ügyfeleimnek és a kollégáimnak a zene általában utógondolat. De ahogy a podcastok egyre gyakoribbá válnak, a termelés minősége egyre fontosabbá válik. Vannak, akik csak egy nagy energiájú főcímdalot akarnak kezdeni és befejezni a műsort, de mások, mint én, minden epizódban más zenét használnak. Már annyira részt vesz egy kiváló minőségű podcast előállításában (több mint 60 lépésem van a gyártási folyamatomban!), hogy a tökéletes Zene keresése, az előadóval való kapcsolatfelvétel és a win-win elrendezés kidolgozása nem túl vonzó. Ezt a problémát úgy kezelem, hogy rövid listát vezetek azokról a művészekről, akik már beleegyeztek abba, hogy használhassam a számaikat. Így, amikor szerkesztői határidő módban vagyok, gyorsan találok valamit. Biztos vagyok benne, hogy sok olyan művész van, aki szeretne szerepelni a podcastokban az evergreen promócióért cserébe, de nincs egyszerű módja megtalálni őket.”- Nathan Lively, podcastmarketing.biz

a rádióval ellentétben a podcastereknek közvetlen licencet kell kapniuk egy zenemű használatához.

az AM/FM rádió a performing rights organizations (PROs), az ASCAP, a BMI és a SESAC (az USA-ban) fizet egy “általános licencet” a katalógusukban szereplő összes dal lejátszására. A földi (AM / FM) rádiónak nem kell fizetnie a hangfelvételi jogdíjat (az előadó/kiadó számára), ami teljes BS és az Egyesült Államok Szerzői Jogi testülete évek óta javasolta ezt a törvényt, de sajnos a kongresszus és a különleges érdekek. Ez nem kezdő.

a digitális rádió (Pandora, Sirius/XM) azonban mind a kompozíciós teljesítmény jogdíjait (az ASCAP, a BMI és a SESAC számára), mind a hangfelvételi teljesítmény jogdíjait (a SoundExchange számára) fizeti. Pontosításként a kompozíciós teljesítmény jogdíjai a dal írói (és kiadói), a hangfelvételi teljesítmény jogdíjai pedig a felvétel művészei (és kiadói). Tehát, ha felvetted az Alabama Shakes “Don’ t Wanna Fight” – t, és Pandorán játszották, akkor megkapod a hangfelvételi jogdíjakat (a SoundExchange-től), mert te vagy az előadó a felvételen, és az Alabama Shakes tagjai megkapják a kompozíciós performance jogdíjakat (a BMI-től-a PRO-tól), mert ők írták a dalt.

a podcastok azonban teljesen külön kategóriába tartoznak. A legtöbb podcast továbbra is letölthető (az iTunes podcast alkalmazásból). Tehát a felhasznált dalokhoz mechanikus engedély szükséges (amelyet a Harry Fox Ügynökségtől lehet beszerezni). A közvetített podcastok pedig “interaktív” játékoknak minősülnek, amelyek eltérő licencet igényelnek. Az ” interaktív “azt jelenti, hogy kiválaszthatja, hogy mit szeretne hallani, amikor azt szeretné hallani (például a Spotify), így nem tartoznak ugyanabba a kategóriába, mint a fenti forgatókönyvek, amelyek” nem interaktív ” szolgáltatások. Vagy a laikus számára a rádió.

tehát a podcastoknak (mint a Spotify és más “interaktív” streaming szolgáltatások) közvetlen licencet kell kapniuk a jogtulajdonosoktól.

zavaros még? Azok a seggfejek, akik ezt a rendszert írták annak idején, szándékosan tették ezt zavaróvá, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy minden pénzt keresnek, és te túl hülye voltál ahhoz, hogy kitaláld, hogyan győződj meg róla, hogy mindent megkapsz. A technológia fejlődésével a rendszer lépést tartott az új valósággal, igaz? Tévedés. Persze, néhány évente kissé frissítik az új technológiát, de semmi drasztikusan nem változik, és mire a törvény végül elhalad, már elavult. Porig kell égetnünk az egész rendszert, és újra kell írnunk a nulláról, hogy értelmet nyerjen a modern korban. De ez soha nem fog megtörténni. A kongresszus és a különleges érdekek ezt nem engedik meg. Menj Amerikába.

Ok, most, hogy a miért van az útból. Térjünk rá a Hogyan.

hosszú történet röviden, három módon lehet zenét szerezni a podcastokban.

1) közvetlen

Ön, a művész, csak felütheti a tetsző podcastereket, és felajánlhatja nekik a teljes zenei katalógust, amelyet a podcastjaikban használhatnak. Ha ez egy népszerű podcast (és vannak benne hirdetések), kérjen takarót, all-in díjat. Mint, $5,000 korlátlan használatra az összes zenét (ha van egy tisztességes katalógus 50+ Dalok). Ha a podcast új vagy kevésbé népszerű, és nem gördül be a hirdetési tésztába, akkor elég nehéz lesz pénzt kihozni belőlük. Felajánlja, hogy ingyen adja nekik a zenéjét, cserébe minden epizód végén jóváírásért, valamint a weboldalukra és a podcast leírására mutató linkekért.

2) zenei könyvtárak

a másik út (és ez az ezüst golyó a podcasters számára) az, hogy jogdíjmentes zenét szerez olyan szolgáltatásoktól, mint FreePlayMusic.com. ezek a Creative Commons (CC) vagy a Public Domain dalok könyvtárai. Zenét küldhet nekik, ha jól van, lehetővé téve mindenki számára, hogy ingyenesen felhasználhassa zenéjét podcastjaiban, YouTube-videóiban stb. De nem adja fel a tulajdonjogot. A dal továbbra is a tiéd, és minden jogot fenntartasz, de engedélyezed az embereknek, hogy a Creative Commons licencen keresztül használhassák a zenédet. Még mindig hitelt kell adniuk. Ez az engedély része.

négy licenc létezik a Creative Commons számára: Attribution, NonCommercial (“NC”), Noderatives (“ND”) és ShareAlike (“SA”). A hozzárendelést minden licencre alkalmazzák (jóvá kell írniuk). Az NC azt jelenti, hogy nem tudnak pénzt keresni abból, amiben a dalodat használják (például nem lehetnek hirdetések a podcastjukban). Az ND azt jelenti, hogy nem tudják remixelni a dalodat. Technikailag a zene beszéd alá helyezése remixelés. Tehát nem akarja beállítani ezt a licencet, ha azt szeretné, hogy zenéjét podcastokban használják. Az SA lehetővé teszi a podcaster számára a dal remixelését, amennyiben ugyanazon CC licenc alatt osztják meg.

Ön választja ki a dalhoz rendelni kívánt licencet.

van egy csomó (nem ingyenes) zenei könyvtár is, amelyek egyablakos ügyintézés az indie filmek, esküvői videók, podcastok és vállalati videók gyors licenceléséhez. Az olyan cégek, mint a Music Bed, a Music Dealers, a Pump Audio, A Beat Suite és a Revostock elsősorban a szinkron (film/youtube) zenéjét licencelik, de vannak podcast opciók is. Egyes platformok jóváhagynak minden zenei beküldést, mások pedig mindent megtesznek. Azt szeretné, hogy győződjön meg arról, hogy amikor elküldi a zenét a könyvtárak, hogy ez egy “nem kizárólagos” foglalkozik, ami azt jelenti, hogy továbbra is engedélyezheti a zenét a saját, vagy más engedélyező cégek. Ezek a könyvtárak úgy működnek, hogy minden dalt műfaj, hangulat, hangszer vagy téma szerint címkéznek, és a filmkészítők megkereshetik a tökéletes dalt, és egyszeri felhasználási engedélyt vásárolhatnak a projektjükhöz (mindaddig, amíg a könyvtár irányelvei közé tartozik: kis költségvetésű indie film, esküvői videó a YouTube-ra, vállalati képzési videó stb.). Néhány kattintással a filmkészítő megszerezheti a licencet, és letöltheti a dalt a projektjéhez anélkül, hogy bármit meg kellene tárgyalnia. Az árak általában 50-5000 dollár között mozognak a platformtól és a projekttől függően. Ez egy nagyszerű kiegészítő bevételi forrás a független zenészek számára, akik a zenéjüket birtokolják.

+How To Get Your Songs Placed on TV And Movies

a Podcastereknek, akik sok töltő zenét helyeznek el, nem feltétlenül van szükségük a “tökéletes dalra”, mint a filmkészítőknek, és nem akarnak fizetni minden egyes dalért, ezért a creative commons opciót használják leginkább – amíg nincs jobb lehetőség. Erről bővebben alább.

3) A munka a Podcast

és a legjobb megoldás az, hogy a munka a podcast, mint a házon (vagy go-to) zenész/zeneszerző. A megalapozottabb podcastok megengedhetik maguknak, hogy zenészt (talán nem feltétlenül teljes munkaidőben) hozzanak létre zenét minden epizódhoz. Ha van egy otthoni produkciós stúdiója, és gyorsan meg tudja fordítani a zenét, érdemes lehet egy tekercs kompozíciós kivonatot készíteni, és eladni szolgáltatásait a podcastereknek.

+hogyan lehet garantálni, hogy zenéjét egy TV/Film zenei felügyelő hallja?

mint minden kreatív ember, a podcasterek szeretik kiegészíteni művészetüket. Tehát amikor kapcsolatba lép a podcasterekkel, kezdje el e-mailjét egy bókkal a műsorukról. Konkrét pillanatokra és epizódokra utal. Mutasd meg, hogy érdekel, és rajongó vagy. Nem csak valamit akarsz tőlük (pénz), hanem egy nagyszerű terméket (zenét) kínálsz nekik, és valóban érdekel a teljes termék (a podcast). Podcasters sokkal inkább felvenni azokat, akik egyformán szenvedélyes a siker a show, így mutasd meg nekik a szenvedély. Az e-mailben tartalmazzon egy linket a SoundCloud vagy a BandCamp oldalára a teljes katalógussal együtt.

***

sajnos, mint a zeneipar többi része, a törvények és a jogdíj-gyűjtési rendszerek nem értek fel a technológiával. Felütöttem az ASCAP-ot, hogy megkérdezzem, hogyan gyűjtenek bevételt a (streamelt) podcastokból, és valahogy nem válaszoltak nekem:

“az ASCAP eseti alapon értékeli a podcast szolgáltatásokat. A podcastokat hagyományosan Letöltések útján tették elérhetővé, ezért nem lenne szükség az ASCAP nyilvános teljesítménylicencére. Idővel azonban a podcast technológia fejlődött, hogy lehetővé tegye a streaminget és más olyan módszereket, amelyek lehetővé teszik az egyidejű lejátszást, nyilvános előadások létrehozását és a szerzői jogok tulajdonosainak vagy képviselőiknek, például az ASCAP engedélyét. Bizonyos ASCAP licencek podcastokat tartalmaznak, és megállapodásokat kötünk licenceseinkkel a nyomon követés és a jelentéstétel tekintetében. Jelenleg, mivel a podcastokban a zenei előadások száma viszonylag kicsi, ezeket a jogdíjakat nem külön-külön bontjuk ki a streaming zenei jogdíj-terjesztésünkben.”

Nos, a podcastokat az iPhone-on lévő Podcast alkalmazásomban streameltem. Tehát technikailag a teljesítménydíjakat ki kell keresni, és be kell gyűjteni/ki kell fizetni az írónak. De ASCAP/BMI / SESAC hiányzik az átláthatóság. Ha lenne egy dalom a Maron WTF – ben, több millió hallgatóval, ez nem lehet triviális összeg. Vagy mi lenne, ha 20 különböző podcastban lennének dalaim, mindegyik 10 000 hallgatóval? Elméletileg tetemes összeget kell generálnia a jogdíjakban. De az ASCAP (és valószínűleg a BMI és a SESAC) nem (vagy nem tudja) lebontani ezt, és valódi átláthatóságot kínál tagjaik számára – annak ellenére, hogy az adatok ott vannak. Szerencsére az olyan cégek, mint a Kobalt, a SongTrust és az Audiam dolgoznak az átláthatóság hiányának kijavításán.

a Harry Fox Agency (amely mechanikus jogdíjakat gyűjt a dalszerzők és kiadók számára a letöltésekből – technikailag minden podcastban Használt Dal 9-et keres.1 cent letöltésenként a dalszerző/kiadó számára) amikor megkérdeztem tőlük, hogyan kezelik a podcast jogdíjakat, rámutatott egy ügyvéd által írt cikkre, amely megijesztené a bejeebereket minden átlagos podcasterből, elárasztva őt a zenei engedélyezési törvény bonyolultságával. A cikk nagy elvihetősége az, ne is gondoljon az ismert zene engedélyezésére. Valószínűleg nem fogja helyesen csinálni, és valószínűleg beperelik. Tehát csak használjon előre megtisztított, jogdíjmentes zenét. Ez az egyik oka annak, hogy a zeneipar most annyira f ‘ D.

egy kivétel…

ha podcaster vagy, és egy tisztázatlan dalt használsz az epizódodban, és elemezed vagy megvitatod, ez a felhasználás az Egyesült Államok szerzői jogi törvényének tisztességes használatra vonatkozó záradéka alá tartozhat.

ha nem tisztított dalt használ főcímzeneként vagy csak az epizód fokozására, akkor nem ok. Ha tisztítatlan dalt használ, de ez releváns a vita szempontjából, akkor igényelheti a tisztességes felhasználást.

Mi A Teendő Ezzel Kapcsolatban?

középútnak kell lennie a Jogdíjmentes zenei könyvtárak és a teljesen védett zene között, amelyek minden egyes felhasználáshoz egyedi, közvetlen licenceket igényelnek. Kell lennie egy jobb megoldásnak. A zenei könyvtárak jó kezdet, de nem valósíthatók meg olyan podcasterek számára, akiknek rengeteg zenére van szükségük olcsón, gyorsan. Az ingyenes zenei könyvtárak gyakran csak alacsony minőségű lehetőségeket tartalmaznak.

aki előfizetéses podcast-zenei könyvtárat hoz létre, gyilkos lesz. Olyan cégnek kell lennie, amely lehetővé teszi a podcasterek számára, hogy korlátlan dalokat licenceljenek/használjanak havi áron, a hallgatók száma alapján – például 50 dollár/hó kevesebb, mint 5000 hallgató számára, 100 dollár/hó 5000-25 000 hallgató számára, 300 dollár/hó 25 000-100 000 hallgató számára, 500 dollár 100 000+ hallgató számára. Ez a könyvtár felépíthető, mint sok más zenei könyvtár (a dalok szűrése műfaj, hangulat, téma, hangszerek szerint), de csak kiváló minőségű zeneszámokat tartalmazna (mindegyik jóváhagyott, előre megtisztított és kézzel válogatott). A podcasterek benyújtanák a cue lapokat a könyvtárnak, a könyvtár pedig a könyvtár által megszerzett összes pénz 85% – át fizetné művészeiknek elosztva az összes felhasznált dallal. Tehát, ha a könyvtárnak 500 podcastere lenne, amelyek havonta átlagosan 300 dollárt fizetnek, akkor a teljes jövedelem 150 000 dollár/hó lenne. Ha havonta 10 000 dalt használnának, minden dal 12,75 dollárt keresne (150 000 dollár / 10 000 x 85%). Sok művésznek havonta több száz dala lehet, így ez tisztességes bevételi forrás lehet. Az Indie művészek (köztük én is) felsorakoznának, hogy elkülönüljenek ettől a szolgáltatástól, és minden podcasternek megmondanák, hogy használja.

az új digitális környezetben, ahol sok új bevételi forrás van, igen, jó azt gondolni, hogy az ASCAP, a BMI, a SESAC, a SoundExchange és a Harry Fox ügynökség összegyűjti az összes jogdíjat, de sajnos nem rendelkeznek az infrastruktúrával, és a “fekete doboz” jogdíj-beszedési rendszerük nagyon kevés átláthatóságot vagy megértést kínál a jogdíjak kiszámításának és kifizetésének módjáról. A rendszer általában annyira zavaró, hogy minden nem zenei ügyvéd (nem is beszélve a podcasterekről vagy az indie filmkészítőkről) meglehetősen megfélemlítő, hogy megpróbálja törvényesen megközelíteni az engedélyezési folyamatot. Így, amikor csak lehetséges, sztrájk közvetlen foglalkozik, ahol pontosan tudja, hogy mennyit fizetnek. Ebben az esetben, amíg nincs jobb lehetőség, dolgozzon közvetlenül a podcasterekkel, hogy tisztességes cserét hozzon létre.

+ CD Baba vs. Tunecore vs. DistroKid vs. Ditto vs. AWAL vs. Symphonic vs. Stem … ki a legjobb digitális forgalmazó cég Zene